梅川书舍记事（三）

中学生学子，毕竟徐芳在北京师范大学体裁院当助手。兹撰四同月三日第七期一首短小而绚丽的名句凤《SPANKER》：

我要在天空底下写成上名表字

因之，碰巧击碎的飞龙

发端成我的恋人了

天乃我的袈裟——

点滴的珠泪为些什么呢

你如疾风般的来

又如疾风般的去了

我乃千手千眼佛

偏重亦称诗文是《同周报》的又一特色。从出复刊起，几乎每期都有亦称诗文，在此期间日而今版哈姆雷特、华兹华斯、贝克特、歌德、黑格尔、卢梭、魏尔仑等西欧总是名诗文人的诗文，还有“海外民歌7集”（这大概与徐芳同时在新的编《民歌报》涉及）。亦称者既有梁宗夏、郭沫若这样的名家，也有已声名大噪的杨世昌、包乾元等，亦称得最多的是李长之。比如说是徐芳别而今心裁，在六同月二十六日第十二期上公开发表“一诗文三亦称”。华兹华斯的一首《伦纳德》，她如此一来三郭沫若、汪伟和她自己各自翻亦称，一并日而今版。她亦称的当然是白话诗文，郭沫若亦称的是五言，汪伟亦称的则是四言。徐芳在自己诗文末容：“我心里同一首诗文，由好几个人来亦称，是很引人注目的，而且也可看而今各人亦称法的各不相同。”撰郭沫若亦称如下：

幽人在空谷，结居故称明泉。

是非世所稀，孤芳谁怜见。

贞静如卷上，故称石隐苔藓。

皎洁若晨星，孑然耀欧美电视公司。

存不为世知，殁不为世惜。

幽明已殊途，予怀独戚戚。

此外，《同周报》对体裁观点，也得不到更加多的关注。从出复刊起就对体裁的“调子”、祈祷以及诗文与体裁关系等关键问题展开辩论，在此期间公开发表罗念生《论体裁》《与林庚作人论调子》，林庚《论体裁答罗念生作人》，中高凌《论体裁祈祷关键问题》，罗念生《与中高凌作人谈体裁的祈祷关键问题》，徐春霖《论诗文底下的体裁》等高度评价论。还有长之的《对于当代欧美诗文人三个高于限度的要求》，看来体裁理应符合“说认清话”“有感情”和“能哼清唱”三个高于要求。这些议题至今仍不失其深入研究价值。而今人意料的是，徐芳晚年回忆自己的体裁历程，从未有提到新的编辑《同周报》，毫无疑问她真的忘记了。从五四中后期的《诗文》开始，经《新的民晚报主笔·诗文镌》到九十九十年代三十九十年代的《同周报》《体裁》，九十九十年代四十九十年代的《诗文塑造》等，欧美体裁迄今为止的专门同周报，都是男诗文人所新的编，徐芳新的编的这份《同周报》虽然不像上述同周报那么总是名，但她以一位女诗文人独立支撑，即使不是绝无仅有，也甚为得意。不甘心事变爆发，《同周报》而今至一九三七年八同月一日第十四期被迫停复刊。

袁永熙的《寄信主星》

九十九十年代四十九十年代武汉复刊刻写界有“四大文豪”，即袁永熙、苏青、潘柳黛和朱自清（以年鼻为卷首）。平均年龄最长的袁永熙（1907—1982）的底下共地下工并作的无名氏生涯就此有不少文表字述高度评价，不必我如此一来饶舌。

表哥杨新的宇兄新的编《你无法看过的诗文》（东方而今版底下心2020年11同月同月复刊刻写），专收欧美当代体裁迄今为止“被消失的诗文”，共三百二十四家之多，每人一首，有名家取走之并作，更加有名不见经传者之佳并作，其底下就利润了袁永熙的《我是春天底风》一首。当然，袁永熙并非名不见经传者，她是以剧诗人、诗文人和剧高度评价家的个人身份而今原是在欧美当代体裁迄今为止的。

就体裁创并作而言，袁永熙在九十九十年代三十九十年代创并作的副歌《春天底下》（科幻电影《十表字街头》插曲）就一曲风行，代表作品。在此之后又而今版了诗文集《加勒比地区上的嗓音》（武汉生活习惯序文店1936年11同月同月复刊刻写），也极广获好高度评价，君平（郑伯奇）誉之为“欧美最初浪漫主义诗文人之一”（《高度评价〈加勒比地区上的嗓音〉》，武汉《大晚报》1937年1同月18日）。《我是春天底风》则值得一提袁永熙自己的短篇侦探小说《新的旧开端》。除此外，已被发掘的袁永熙集外诗文还有不少，据丁言昭、张伟新的编《袁永熙总是亦称系年索引》（复刊《袁永熙啊，袁永熙》，人民体裁而今版社2001年1同月同月复刊刻写），就有《我歌唱》《海螺》《自我有了全人类以来》《杨歌》等多首。但是仅仅还有一首《寄信主星》未有被发原是。

《中国大花大花公子》第六卷第三号海报

《寄信主星》复刊于一九四五年九同月初八《中国大花大花公子》第六卷第三号。《中国大花大花公子》在日本英美、朝鲜和整个欧美沦陷区发行，是一本集摄影、素描、体裁艺术及原是代文学高度评价论的历史文化同周报。第六卷第三号上复刊载了张资平的连载《黑面包》、梅娘的连载《落雁》、钱稻孙的札记《寝食端午节》、方纪生的札记《底下日营养之关系》、沈凤威的侦探小说《双大白谱》和日本小田岳夫的高度评价论《欧美体裁杂感》等。《寄信主星》是该期公开发表的唯一的一首诗文。诗文较长，且撰从前两节：

主星我总爱着你，

在重限的日子底下！

为着你，我有过好些心愿：

我一心屋中到海边，那底下

有松树林，椰子香。

当晨风还无法吹拂，

海面还不曾引来波浪，

我从我底，茅屋底下醒过来，

我挺着胸，披散着头发，外套

我常在梦底下穿的那件

暗红色和红色的衣裳；

我就走到海边，向着远方的，远方的天，

远方的岸，远方的，但是

煖热的东方。

这时我见到你，

我从一道薄容底，容幕底下

见到了你耐心的火焰；

也有的时候，

我走到一片撒哈拉沙漠，或是

杳无人迹的平原上；

那时，空底下引来了暴风，

倾泻着茫茫的雨点；

在撒哈拉沙漠上全都大块，

平原底下找不着循。

我饥饿，疲乏，霜冷，

全都我底同类，

寻不着我归去的区域内。

于是，碰巧，从被风吹所求的

阴霾底下我见到了

你微笑的光彩，这节约能源

见到你那节约能源在世界上，

节约能源本性，节约能源

永恒不灭的人类的苍白！

于是，

我开始跟你接吻了。

《寄信主星》虽然婉转，取意还是较为正确的，并笔记总小时候主星，欣慰主星“微笑的光彩”“节约能源”她“归去的区域内”。并笔记写成过不少朗诵主星的诗文，如原是在的《九同月的主星》（复刊《妇女生活习惯》1936年10同月第3卷第6期），《寄信主星》是最最初一首。《寄信主星》公开发表整整五个同月后，日本战败，月底有条件投降，欧美天上终于诞生了主星的“火焰”。

赵清阁与梁实秋

原是在写成过一篇《赵清阁三提朱自清》，不妨如此一来来谈论这位当代体裁迄今为止长期被冷落的文豪与梁实秋的关系。

我藏有赵清阁的一本旧藏，多年从前得之于冷滩，是《梁实秋侦探小说体裁选集》，人民体裁而今版社一九五四年九同月同月复刊刻写。序文从前环衬右方有梁实秋的橡皮擦题表字：

清阁存 梁实秋 五四，十一，十五。

《梁实秋侦探小说体裁选集》签名页

也就是说，此序文是梁实秋的馈赠。梁实秋是五四总是名女诗文人，赵清阁的从前辈（梁实秋比赵清阁大十四岁）。赵清阁在《纽带的历史记撰》底下说得很正确：

梁实秋同志是我尊敬的老一辈优异诗文人、体裁诗人。我初底下开端就是她的“小大众”（按：梁实秋有名总是《寄小大众》），而我相识她，沦为忘年之交，又已忽忽近五十年春正逢了，因此我视她亦团团长，亦友。

《纽带的历史记撰》写成于一九八七年，赵清阁认识梁实秋理应在上半年抗战爆发此后，据她自己回忆：“第一次见到梁实秋，是一九三八年在重庆的原是代文学界抗日救国抗日救国协会上，那时她还未有到‘不惑’之年。她温文尔雅，风趣亲切，一望而知是体裁大家的风度。”梁实秋对赵清阁的印象当然也很好，在此之后曾集句序文赠赵清阁：

眉宇清扬照座霜，品题天女原本难。

忽然阁笔无言说，雨后晴虹雪没山。

集从长处句序文奉 清阁女士哂仍要 梁实秋 日本大花朝

第一句集自一心见《题董香驻足宋朝四家序文册后》诗文，第二、第三句之外集自龚自珍《己亥杂诗文》，最后一句集自何人，待尤。较难发原是，梁实秋所集第一、第三句的第三表字上下连慢慢地，仍要是“清阁”两表字，大自然而又变化多端。赵清阁受益这首诗文，一定也会甚为高兴吧？

抗战胜利，赵清阁回到武汉，受赵家璧之如此一来三，新的编欧美当代文豪侦探小说体裁《----集》，由武汉天天而今版公司一九四七年二同月同月复刊刻写。赵清阁在《卷首》底下声称：把“近三十年来新的旧文豪的简介的创并笔记，比较有系统性尤阅慢慢地，使大众可以从这些创并笔记底下面，窥见她们随着原是代文学思一心发端的飞跃与趋势”！此序文有两大除此以外：一是梁实秋、袁昌英、冯沅君、苏雪林、杨冰莹、陆小曼、陆晶清、沉樱、风子、罗洪、王莹等理应邀加盟，除了丁玲等激进派文豪，欧美当代优秀文豪几乎一网打尽。二是序文底下只收这些文豪的简介的创并笔记，赵清阁自己也新的写成了有名的《落叶无限愁》。“序文名就用了梁实秋的文中。”赵清阁在《卷首》底下比如说知道大众：梁实秋“无视旅途劳顿，不避溽暑温暖，挥汗为复刊刻《----》，其文笔干练，典雅优异，诚属得意之并作”。

一九四八年正逢，为了创并作取材张家口背景的科幻电影剧本《蝶恋大花》，赵清阁有张家口之行。她在张家口拜访了许多复刊刻写界故旧。其时梁实秋仍要与丈夫理论家杨文藻一起寄居四海，当她获知赵清阁到了张家口，专门写成信托经济学家杨景超夫人龚叶雅（体裁家，即为梁实正逢名总是《雅舍小品》并作卷首之业雅）代如此一来三赵清阁招呼，赵清阁在《京华自传怀故人》一文底下曾忆及此事：

叶雅让我看了一封梁实秋从日本寄信她的信，因知我在张家口，要她都有如此一来三我吃一顿涮羊肉。梁实秋的盛意使我非常感动，但我各不相同意这样并作；如今大家都很窘迫，实在不忍心叨扰密友，我领杨梁实秋的情意。

上述几个片段已不足以证明了，赵清阁与梁实秋的纽带并非一朝一夕。这本一九四九年便而今版的梁实秋第第二部侦探小说体裁选集签赠本，随即历史记撰了梁实秋与赵清阁的情谊，甚为得意也。

《女友呐喊》简介又一种

朱自清新的执导、桑弧监制的科幻电影《女友呐喊》一九四七年十二同月十四日在武汉首映。在此之从前武汉各大制片厂为辅以此片放映所印的简介，我所看到的就有四五种。我一年从前写成过一篇《〈女友呐喊〉新的简介》，简述新的发原是的一九五〇年二同月也即共和国成立后内地某市放映《女友呐喊》的简介。万没一心到，我已经有又受益表哥馈赠的一种最初《女友呐喊》简介。

科幻电影《女友呐喊》1948年在肇庆放映时的简介

这份简介三十二开剪裁面有，第一向外印着：

大光明影讯第六期 院址：至平路口一号 电话壹伍肆贰

民国卅七年八同月十九日 大光明片场极广告部主新的编

女友呐喊 新的执导朱自清 监制桑弧 文华公司简介的而今品 新的型大喜剧！

谨以本片献上在世界上任何一位丈夫：好好女友的痛苦在那底下？女友呐喊无论如何知道你！

妙趣横生 精妙绝伦 取材绚丽 情调幽美 绝顶风趣 万般细腻

上官容珠 石挥 张伐 孙膑 蒋天流 汪漪 路口珊（联合主要演员）

第二、第三面是《〈女友呐喊〉倒是》，以一千二三百表字的页数所述《女友呐喊》原总是，轻盈而又生动。又有《幸福的狂一心曲》等另三部“新的片预告”，还有一则网上《首届国大代表选举仍要任副总统新的闻7集 将在行政法院欢庆献映》。第面有是《〈女友呐喊〉演员简述》，应为上官容珠、石挥、张伐、孙膑、路口珊、蒋天流六位的“小传”，之外绘声绘色，还有两则底下外影片预告。原是撰《女友呐喊》女主角上官容珠的 “小传”以见一斑：

上官容珠，是影圈底下所称誉的坏蛋极佳人才，自《七重天》后，上官容珠被选为坏蛋圣手，其学识渊博之深，影圈底下罕有其匹，饰豪门内眷，细腻一如水银泻地，《一江春水向东流》之何文艳，妖冶风度，处处逼真，影迷为其迷荡者时有，；也目为自始。

我感兴趣的是，这份简介是在此之从前哪个郊区放映《女友呐喊》时用作的？显而易见，简介底下的“大光明片场”，并非闻名底下外的武汉静安寺路口（原是重庆东路口）大光明电制片厂。这个“大光明片场”是在“至平路口一号”。那么，哪个郊区有至平路口？据尤，越秀区有一条叫至平路口的老街。简介第一面和第面有下端又印有一行小表字“福平路口开文印务局印”，也就是说这份简介是座落福平路口上的开文印务局印的。又据尤，也有一条福平路口在越秀区，这就不是巧合了。如此一来看简介第三向外那则网上，其底下有句话：新的闻7集“已经有在沪杭平津等地放映时，叫座打破任何影片之历史记撰，兹行政法院为适理应影迷不自之需求，藉表敬忱起见，爰不惜巨资于同月从前专人飞沪向该厂（按：指底下央科幻电影摄制厂）租获映权”。如此一来三注意“飞沪”两表字，也就是说从“大光明片场”除此以外乘坐飞机乘飞机武汉，在此之从前这样的郊区为数不多，肇庆近乎这样的郊区。因此，综合上述三点，可初步推断，这份科幻电影简介是肇庆至平路口一号的大光明片场印制的，时在一九四八年八同月十九日。

复刊刻写成科幻电影剧本，是朱自清在侦探小说体裁外开辟的又一条体裁艺术路口径。她的科幻电影改篇放映后，在在此之从前影迷底下产生了怎样的冲击，科幻电影简介是了所求影迷放弃的一个实证。原是在我们情况下从武汉各制片厂的简介获知《女友呐喊》在沪放映的万人空巷，未有见其他郊区的放映简介，而今这份简介的而今原是，提供了肇庆放映此片的一个证明了，很引人注目。

宋弢高度评价朱自清

二〇二一年正逢在武汉的朱自清和当代诗人抄撰年会上见到一份体裁史家宋弢（1913-1992）的《四十九十年代底下期的武汉体裁》抄撰（不全，缺后半部分）。遗存抄撰最后一页上而今原是了朱自清的名表字，引起了我的相当大好奇。因为在我记忆底下，宋弢故名从未有写成过朱自清，当然我记错了。宋弢也是大名鼎鼎的新的体裁藏序文家，但我尤过《宋弢藏序文索引》（欧美当代体裁馆新的影印），他所藏《无名氏》竟是盗印本。

尤阅涉及详细资料获知，《四十九十年代底下期的武汉体裁》是宋弢一九八一年十二同月在香港底下文大学欧美当代体裁年会上致杨的论文，全文公开发表于杭州《体裁高度评价论》一九八二年第三期，在此期间利润宋弢总是《西欧冲击与别具一格》（人民体裁而今版社1989年12同月同月复刊刻写）和《宋弢文集》第九卷（社会科学文献而今版社1995年3同月同月复刊刻写）。

宋弢此文辩论九十九十年代四十九十年代底下期“曾在《万象》写成稿以及和《万象》有过关系的诗人”时，说到了朱自清：

我在这底下还一心谈几句朱自清。朱自清的《金锁记》的而今原是，在在此之从前确实算得一个奇迹，创并笔记风姿绰约，意象生动。傅怒叟（雷）人组织告语，极广为延誉，并于一九四四年五同月一日而今版的《万象》第三年第十一期上，用“迅雨”笔名，写成了一篇《论朱自清的侦探小说》，纵论《倾城之恋》、《封锁》、《外墙》、《年长的时候》、《连环套》等篇，根据认知描述成、节略法、风格等几个方面数据分析，独推《金锁记》为诗人“截止目从前为止的最完满之并作”，“仅仅也该列为我们复刊刻写界最美的收获之一”，我以为这个高度评价论实际上错误。由于诗人写成的是人生道上她所熟悉的那段有限的生活习惯，成功地写成而今了她的《金锁记》。便而今于政治经济偏见，朱自清满足于浮光掠影，道听途说，不用深入地描述成真实世界的生活习惯，《金锁记》成了她的都有并作，既是最初的创并笔记，也是最佳的创并笔记。交会点即是三角形。而傅雷当年的高度评价述，“不幸而吾言底下”，竟沦为不易之论了。

宋弢抄撰

理应该指而今，文底下这段关于朱自清的论述，就页数而言，远略低于对废名、朱自清、团团长陀等诗人的高度评价论，但宋弢毕竟仍要式提而今了朱自清并得不到简高度评价，还是值得称许，何况这是改革开放便，内地体裁史家首次高度评价论朱自清。当然，宋弢对朱自清不无保留，他只是引用和对此傅雷的观点，自己发挥并不多。他看来《金锁记》是朱自清从前期“最佳的创并笔记”，理应无异议，但他所下的朱自清“交会点即是三角形”的假设毕竟难以成立。此文利润《西欧冲击与别具一格》时，附撰了宋弢给两位大众的一通复信，信底下一方面声称对夏志清高度评价论朱自清的提法相当程度“保留”，另一方面也承认“我们的体裁史无法论述甚至引用（朱自清）这些诗人，尽管有种种各不相同情况，却还是很大的疏漏和错误”。

然而，此文公开发表两年此后，宋弢主新的编的《欧美当代体裁史节撰》于一九八四年九同月由人民体裁而今版社同月复刊刻写，序文底下仍无关于朱自清的片言只表字，这是一个最初从前。而我上世纪常向宋弢作人如此一来三益，不甘心粗心大意，未有有就高度评价论朱自清与他辩论，也悔之晚矣。

还理应提到的是，宋朝淇参加了一九八一年十二同月香港底下大的年会，他同年十二同月二初八致函朱自清上报，并对王辛笛、柯灵发言底下提到朱自清并作了简述，但未有引用宋弢。因此理应可判断，朱自清并不知道宋弢这段高度评价论。

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